Si los imperios fueran villanos de cine: El casting del infierno

—Me encanta el juego. Hollywood no inventó a los monstruos, Henry; simplemente les puso capas negras y ojos amarillos para que no los reconociéramos en los telediarios. Empezá por el obvio. El que siempre se hace la víctima mientras domina el mundo.

—Encaja a la perfección. Palpatine destruye la democracia desde adentro, usando el miedo a un enemigo fabricado para justificar un ejército y vigilancia absoluta. Igual que el 11-S y el Patriot Act. EE.UU. no invade; exporta «democracia» mientras extrae petróleo e instala bases militares. Es el imperio de la hipocresía: el mal que sonríe en conferencias de paz.

Pero también tengo otra opción, el genial Lex Luthor, enemigo natural de Superman. El que encuentra excusas para justificar cualquier acción. Me quedo con él.

—El Señor Oscuro no pelea sus batallas; corrompe. Divide a los pueblos, trazando fronteras falsas en mapas —como hizo Reino Unido en Medio Oriente y África— para que las naciones se desangren entre sí eternamente. Su Ojo es el control de la información, los bancos de Londres lavando el oro de Mordor. El británico te vende las armas a vos y a tu enemigo, y cobra intereses mientras caen las torres.

—Exacto. El tipo que mata a jóvenes vírgenes para extraerles su esencia y crear el perfume perfecto. Francia hace eso en África con el Franco CFA. Les extrae el uranio para encender la luz en París, les roba el pescado y les impide desarrollar su industria. Mueren millones en silencio para que el imperio huela bien frente al mundo. Un perfume hecho de miseria.

—Podría ser Freddy Krueger, el de la cara quemada y el guante de cuchillos. Porque Bélgica bajo el rey Leopoldo II convirtió el Congo en un infierno. Le cortaban las manos a los niños si sus padres no cumplían la cuota de caucho. Diez millones de muertos.

Freddy entra en tus sueños para asesinarte; Bélgica convirtió la vida de millones de africanos en una pesadilla de mutilaciones mientras en Bruselas tomaban el té. Pero tengo otra opción más potente, nuestro asesino americano Patrick Bateman. ¿Por qué? Pues por esa imagen que inspira respeto y sin embargo esconde el horror.

—Amy Dunne, de «Gone Girl». La esposa perfecta que orquesta su propia desaparición para incriminar a su marido y ganar el favor del público. Amy controla el relato para aparecer como la víctima absoluta mientras destruye a quienes tiene cerca.

Israel domina el arte del auto-victimismo: comete genocidios en vivo, borda la estrella de David en sus misiles, y si alguien los critica, lo acusan de antisemita. La victimización perfecta como escudo para la violencia.

—El hombre máquina. Japón imperial fue la eficiencia llevada al horror. Industrializaron el asesinato en Manchuria, experimentando con civiles vivos. Vader es imponente, viste de negro, impone respeto, pero por dentro es una cáscara vacía sostenida por máquinas. Igual que el imperialismo japonés: una máquina perfecta de destrucción que perdió toda humanidad en el proceso.

—Claro. El Gobernador sonríe, te ofrece té dulce y te da un pueblo amurallado… pero en el garaje tiene cabezas cortadas en peceras. España llegó a América predicando a Cristo, pero fundiendo el oro de los templos y cortando manos.

El Gobernador es el conquistador perfecto: carismático, loco por el control y brutal cuando se le acaba la fachada de «civilización».

—Gus Fring, de Breaking Bad. El dueño de Los Pollos Hermanos. Amable, empresarial, filántropo… pero en el fondo es el capo de la droga más despiadado. Holanda inventó la corporación moderna. Explotaron Indonesia, monopolizaron las especias y masacraron islas enteras por cláusulas de mercado. Gus no mata con ira; mata con una caja registradora. Es el villano corporativo: el capitalismo en su forma más pura y letal.

—Barbanegra. El pirata legendario que quemaba mecha en su sombrero para asustar a sus víctimas. Portugal no construyó imperios administrados; construyó feitorias, fortalezas-costeras para saquear rápido y huir. Entraban disparando cañonazos, cargaban el barco con oro, especias y esclavos, y zarpaban. Eran el terror de los mares, con bandera y cruz, pero piratas al fin.

—Dexter Morgan. El forense que trabaja con la policía de día, pero que de noche es un asesino en serie con un «código». Rusia se vende como el defensor del orden y la moral contra el imperialismo occidental. Pero su código es flexible: envenena disidentes con polonio, aplasta a Chechnia y Ucrania.

Dexter justifica sus asesinatos creyendo que elimina a «malos», igual que Rusia justifica sus guerras como «desnazificación». El sociópata que se cree el héroe de la película.

—Vito Corleone, El Padrino. El viejo patriarca que te ofrece protección a cambio de lealtad. El Imperio Otomano gobernaba a través del sistema de «millet», dejando a cada religión administrarse… mientras pagaran impuestos y mandaran a sus hijos a los jenízaros.

Como la mafia: te deja vivir tu vida, pero el día que no le rindes tributo, te hace una oferta que no podés rechazar. Pax Ottomana era la Pax Mafiosa.

—Exacto. La ficción nos enseñó a esperar villanos con risas macabras. Pero el verdadero villano sonríe en conferencias de paz, firma tratados de libre comercio que hunden países enteros y te pide el voto. El casting del infierno ya está hecho; solo teníamos que dejar de mirar la pantalla y empezar a mirar el mapa.